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114年台北國小聯合教甄-音樂專門知能

114年台北國小聯合教甄-音樂專門知能教甄11460 分鐘35100
試題 1
一位音樂教師意識到目前課堂上學生參與度不高,決定進行哲學性探究來調整教學策略。以下哪一種做法最符合 音樂教育哲學探究的應用精神?
  1. A增加課堂考試次數以提升成績表現。
    尚無統計
  2. B搜集他校教案並直接套用於課堂上。
    尚無統計
  3. C分析學生對音樂創作過程的態度與價值觀。
    尚無統計
  4. D仿效網紅音樂教師的教學風格來吸引學生。
    尚無統計

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C

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試題 2
在瑞曼(Bennett Reimer)的「音樂教育即美感教育」觀點中,他如何看待「藝術作品的審美經驗」在音樂教育中的 角色?
  1. A藝術作品的審美經驗是次要的,應該重視技能訓練。
    尚無統計
  2. B審美經驗應該是為了建立學生對音樂技術的理解和應用。
    尚無統計
  3. C藝術作品的審美經驗是核心,應該強調學生的感知能力及情感反應的發展。
    尚無統計
  4. D審美經驗主要是讓學生了解不同音樂作品的文化背景和歷史意涵。
    尚無統計

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C

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試題 3
根據埃裏奧特(David Elliott)的觀點,音樂教育應該如何應對每位學生的獨特音樂背景與經驗?
  1. A強調每位學生在同一課程框架下的統一進步。
    尚無統計
  2. B提供標準化的音樂作品與技巧訓練,使學生達到一致的學習成果。
    尚無統計
  3. C主要依靠教科書與音樂分析工具進行理論教學。
    尚無統計
  4. D提供音樂的行動歷程,讓每位學生能夠通過實作來進行學習。
    尚無統計

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D

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試題 4
根據自我決定理論(Self-Determination Theory),教師在音樂教學中讓學生自由選擇吹奏樂曲,最能滿足學生哪一項 基本心理需求?
  1. A勝任需求
    尚無統計
  2. B歸屬需求
    尚無統計
  3. C自主需求
    尚無統計
  4. D自我認同需求
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C

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試題 5
有關臺灣音樂教育發展之敘述,何者正確?
  1. A日治時期國小階段學校課程,尚未納入音樂相關課程。
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  2. B1962 年的音樂課程標準中,首度將高音直笛列為國小必修樂器。
    尚無統計
  3. C歷年國小音樂教科書均採用審訂制,由各出版商編輯,國立編譯館審查。
    尚無統計
  4. D中小學音樂課程標準/課程綱要歷經多次修訂,現行為 2018 年公告之《十二年國民基本教育藝術領域課程綱要》
    尚無統計

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D

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試題 6
《十二年國民基本教育課程綱要》以下列何者為課程發展之主軸?
  1. A基本能力
    尚無統計
  2. B核心素養
    尚無統計
  3. C多元評量
    尚無統計
  4. D校本課程
    尚無統計

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B

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試題 7
布魯姆(B.S.Bloom)在「教育目標認知分類手冊」書中,將認知領域分為六個層次,其中要能對重要名詞、概念之 意義有所掌握,能轉譯、解釋的層次是屬於?
  1. A知識
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  2. B理解
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  3. C應用
    尚無統計
  4. D分析
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B

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試題 8
戈登(Edwin Gordon)音樂發展理論中,哪一階段音樂活動著重讓幼兒聆聽音樂,並以聲音、眼神或動作做出自由回 應?
  1. A同化期(Acculturation),4 歲之前。
    尚無統計
  2. B模仿期(Imitation),約 2–5 歲。
    尚無統計
  3. C融合推衍期(Assimilation),約 3–6 歲。
    尚無統計
  4. D融合推衍期(Assimilation),約 4–7 歲。
    尚無統計

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A

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試題 9
下列哪一選項最能反映達克羅士教學法(Dalcroze Method)中「動作與音樂」之間的關聯?
  1. A以念打拍子方式來增強節奏感知的精確度。
    尚無統計
  2. B通過身體的動作來具體化抽象的音樂概念,並強化音樂的內在結構。
    尚無統計
  3. C在分析樂譜後立即以肢體反應進行節奏表達,從而理解音樂結構。
    尚無統計
  4. D透過動態視覺訓練來加強對音樂節奏模式的識別。
    尚無統計

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B

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試題 10
下列哪一項關於奧福音樂教學法(Orff Approach)中教學原則的敘述有誤?
  1. A從模仿開始,進而引導學生進入即興與創作的階段。
    尚無統計
  2. B奧福主張由器樂學習為起點,再逐步轉向歌唱,以促進音樂能力的整合。
    尚無統計
  3. C奧福教材設計多由簡單節奏或旋律逐步過渡到較複雜的結構,適應學生發展。
    尚無統計
  4. D奧福重視由個體經驗出發,逐步引導學生進入團體合奏與合作的音樂活動中。
    尚無統計

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B

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試題 11
根據柯大宜(Kodály)音樂教學法的理念與教育目標,下列哪一項教育目標最不符合其核心價值?
  1. A培養學生敏銳的音感與內聽能力,以提升音樂理解力。
    尚無統計
  2. B引導學生透過歌唱建立音樂素養,並強化視唱能力。
    尚無統計
  3. C建立學生正確的節奏感與文化連結,促進全人發展。
    尚無統計
  4. D提升學生的鋼琴演奏技巧,培育專業音樂表演能力。
    尚無統計

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D

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試題 12
教師播放兩首風格迥異的音樂:一首為客家山歌,一首為學生創作的電子音樂。請學生分享喜好與討論其理由。 此教學設計最能落實哪一項能力?
  1. A培養學生欣賞傳統音樂的美感與價值。
    尚無統計
  2. B發展學生對音樂作品的個人感知與價值判斷能力。
    尚無統計
  3. C強化學生比較音樂風格差異的分析技巧。
    尚無統計
  4. D增進學生對電子音樂創作技巧的認識。
    尚無統計

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B

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試題 13
在校園藝術季中,學生雖未參與演出,卻主動擔任舞台後勤志工,並於活動後撰寫觀賞心得。此行為最符合藝術 領域課程目標中的哪一項核心價值?
  1. A增進舞台表演技術與實務經驗。
    尚無統計
  2. B建立團隊合作與任務分工的社會技能。
    尚無統計
  3. C體驗藝術活動並主動參與其中,認同其價值與意義。
    尚無統計
  4. D透過文字表達對藝術活動的個人觀點與批判能力。
    尚無統計

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C

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試題 14
以國小階段來看,下列何者不符合素養導向音樂學習評量之精神?
  1. A評量學生專業音樂知識,以增進其問題解決能力。
    尚無統計
  2. B評量學生結合不同學科知識的應用能力。
    尚無統計
  3. C評量學生整合音樂知識與技能的綜合能力。
    尚無統計
  4. D音樂評量內容與學生生活或學習情境相關。
    尚無統計

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A

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試題 15
歌唱教學中,欲提升歌唱者的音色明亮度與穿透力,應優先加強哪一項訓練?
  1. A歌唱姿勢
    尚無統計
  2. B共鳴運用
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  3. C聲區擴展
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  4. D真假聲轉換
    尚無統計

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B

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試題 16
學生在音樂課中分組創作歌曲,與小組成員共同討論完成作品,進行排練與演出,可增進哪一面向的社會情緒學 習(Social and Emotional Learning)能力?
  1. A自我覺察(Self-awareness)
    尚無統計
  2. B社交參與(Social Participation)
    尚無統計
  3. C表達技巧(Expressive Skills)
    尚無統計
  4. D人際技巧(Relationship Skills)
    尚無統計

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D

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試題 17
教師欲透過形成性評量,確認學生吹奏直笛時是否正確運舌,最適合採用哪一種評量工具?
  1. A檢核表(Checklist)
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  2. B評定量表(Rating Scale)
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  3. C評分規準(Rubric)
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  4. D軼事紀錄(Anecdotal Records)
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A

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試題 18
強調「才能並非遺傳,而是後天的培養」,其教學法秉持早期的教育、優良的環境、靈活的指導法、反覆的練習及 優良的教師等五大信念,其教學法為?
  1. A奧福教學法
    尚無統計
  2. B鈴木教學法
    尚無統計
  3. C柯大宜教學法
    尚無統計
  4. D達克羅茲教學法
    尚無統計

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B

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試題 19
下列音樂教學活動中,何者未使用鷹架策略(Scaffolding)?
  1. A歌唱教學時,將樂曲拆分為多個小段落讓學生練習。
    尚無統計
  2. B直笛教學時,於樂譜上提示困難音指法,待學生熟練後逐步撤除。
    尚無統計
  3. C音樂創作教學中,給予學生自由完成樂曲創作,並鼓勵其發表作品。
    尚無統計
  4. D音樂律動活動中,隨著學生感受能力提升,漸進減少口語或肢體提示。
    尚無統計

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C

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試題 20
在設計節奏教學活動時,教師安排學生聆聽阿美族豐年祭的歌曲,再以身體律動模仿節奏型態並創作新的節奏段 落。這樣的課程安排最能落實下列哪一項課程目標?
  1. A幫助學生掌握民族音樂的風格特徵與文化背景。
    尚無統計
  2. B讓學生發展欣賞與批判不同音樂類型的能力。
    尚無統計
  3. C培養學生將音樂知識轉化為創作實踐的能力。
    尚無統計
  4. D引導學生分析樂曲中的節奏組織與音樂形式。
    尚無統計

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C

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試題 21
下列有關原住民高山族歌唱形式的敘述,何者為誤?
  1. A排灣族歌唱形式包括單音唱法中的朗誦唱法。
    尚無統計
  2. B阿美族歌唱形式包括複音唱法中的頑固低音唱法。
    尚無統計
  3. C泰雅族歌唱形式包括和聲唱法中的泛音唱法。
    尚無統計
  4. D魯凱族歌唱形式包括異音唱法。
    尚無統計

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C

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試題 22
下列有關巴哈創意曲中主題的敘述,何者為誤?
  1. A主題在同一聲部再現,稱為模仿(Imitation)。
    尚無統計
  2. B模仿在小節的位置,通常與主題相同。
    尚無統計
  3. C主題在同一聲部,移高或移低八度以外的度數再現,稱為模進(Sequence)。
    尚無統計
  4. D主題未結束後,模仿開始出現的情形,稱為緊急段(Stretto)。
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A

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試題 23

閱讀題文

  1. AA
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  2. BB
    尚無統計
  3. CC
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  4. DD
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B

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試題 24
下列有關中古時期音樂的敘述,何者正確?
  1. A遊唱詩人在南方稱為 Trouveres,北方稱為 Troubadours。
    尚無統計
  2. B12 世紀法國北部是遊唱詩人的搖籃地。
    尚無統計
  3. C葛立果聖歌(Gregorian Chant)開始代表世俗音樂。
    尚無統計
  4. D愛情歌手(Minnesinger)的作品由自己演唱,最出色的歌手是瓦爾特(Walther von der Vogelweide)。
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D

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試題 25
下列有關浪漫時期音樂的敘述,何者為誤?
  1. A後期浪漫派音樂缺乏宗教傾向的共通特點。
    尚無統計
  2. B各國以其民族為基礎,興起國民音樂運動,稱為國民樂派。
    尚無統計
  3. C比才(Bizet)與穆索斯基(Moussorgsky)的寫實主義是對浪漫樂派採取反省的態度。
    尚無統計
  4. D俄國五人組指的是庫伊(Cui)、巴拉基雷夫(Balakirev)、包羅定(Borodin)、穆索斯基(Moussorgsky)和林姆斯基-高 沙可夫(Rimsky-Korsakov)。
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A

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試題 26
一段標示 Dolce e Cantabile 的鋼琴旋律,採用何種演奏詮釋方式最為貼切?
  1. A靈活處理節奏與切分音,以呈現詼諧的感覺。
    尚無統計
  2. B莊嚴的演奏,強調宏偉與氣勢。
    尚無統計
  3. C以柔和的彈性速度自由彈奏。
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  4. D著重樂句之間的連貫與溫柔的音色。
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D

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試題 27
下列國家或地區的打擊樂器配對,何者正確?
  1. A韓國─說話鼓(Talking Drum)
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  2. B夏威夷─金杯鼓(Djembe)
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  3. C印尼─肯當鼓(Kendang)
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  4. D非洲─葫蘆鼓(Ipu)
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試題 28
以下各民族或劇種唱腔之描述,何者正確?
  1. A梆子腔是昆曲的主要唱腔,以婉轉連綿的樂句為特色。
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  2. B小嗓是京劇中花旦常用的假聲唱法,用來詮釋少女纖細的音色。
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  3. C呼麥是蒙古民族特色唱法,以快速交替假聲與真聲著稱。
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  4. D約德爾唱法源自阿爾卑斯地區,是藉由喉嚨緊縮而唱出雙聲泛音的技法。
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B

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試題 29
舒伯特藝術歌曲〈魔王〉(Erlkönig)中,鋼琴伴奏以何種手法模擬馬蹄奔騰的聲響?
  1. A連續急促的十六分音符
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  2. B持續快速的三連音
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  3. C斷奏反覆的分散和弦
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  4. D快速的上行級進音型
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B

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試題 30
「終止六四和弦」是哪一個和弦的轉位,在終止式中被作為裝飾和聲的功能?
  1. Ai
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  2. BV
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  3. Cvi
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  4. DIV
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A

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試題 31
F、G、A、B、升 C、升 D、F 為何種音階?
  1. A自然小音階
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  2. B利地安調式
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  3. C全音音階
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  4. D和聲小音階
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C

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試題 32
某調的關係大調其屬調的下中音為 C,那某調是屬於哪一個調?
  1. Ag 小調
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  2. Bf 小調
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  3. Ca 小調
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  4. Db 小調
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B

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試題 33
四個升記號之多里安調式(dorian),其主音為?
  1. A升 F
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  2. BF
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  3. CE
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  4. D降 E
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A

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試題 34
A 大調單簧管吹奏 D 大調時,樂團演奏為何調?
  1. A升 F 大調
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  2. B升 C 大調
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  3. CB 大調
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  4. DF 大調
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試題 35
透過共同和弦轉調,g 小調 iv 和弦在下列各調中,哪一個不能直接轉調?
  1. A降 E 大調
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  2. BF 大調
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  3. C降 A 大調
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  4. DC 小調
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B

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